Roteiro dos Bandeirantes

Segundo Santos (2016, p. 12) [2], “A construção simbólica da Casa do Bandeirante como espaço museológico dedicado ao enaltecimento dos sertanistas paulistas do período colonial foi um dos principais projetos das comemorações do IV Centenário da Cidade de São Paulo. Para a sua definição curatorial, formação de acervos e concepção de exposições, diversos agentes atuaram a partir de suas conexões intelectuais e políticas, desde a decisão de restaurar a velha casa de taipa doada à municipalidade pela Companhia City, até as exposições da década de 1970, período em que o mito bandeirante foi intensamente debatido na sociedade e sua concepção enaltecedora inicial foi revista. Tais agentes estabeleceram parcerias, fizeram escolhas e elaboraram discursos afirmativos que permitiram à Casa do Bandeirante constituir-se como o primeiro museu municipal de São Paulo, com grande repercussão desde a sua inauguração em 1955”.

Novamente de acordo com Santos (2016, p. 15) [2], “A Casa do Bandeirante deveria representar, segundo a interação e seus instituidores, um dos exemplares típicos das habitações rurais paulistas construídas entre os séculos XVII e XVIII,período que corresponde à época áurea das bandeiras. Situada fora do centro financeiro e funcional da cidade, sua manutenção não impedia a renovação e o “progresso” da cidade, podendo ser tomada como uma evocação do passado a partir da condição de moradia fidalga, capaz de dar a São Paulo a possibilidade de celebrar também aqui o mito da “casa grande”, locus das elites rurais celebrado na obra impactante de Gilberto Freyre, “Casa Grande e Senzala”, de 1933”.

Semelhantemente segundo Santos (2016, p. 254) [2]. “A Casa do Bandeirante foi pensada como “museu vivo”, conceito reafirmado constantemente na documentação oficial gerada a partir de sua concepção. A partir de 1956, após o decreto que a instituiu como o primeiro museu municipal de São Paulo, Paulo Florençano deu continuidade a seu planejamento para que a Casa do Bandeirante se tornasse um espaço de divulgação do passado paulista”.

De acordo com Mayumi (2017, p.81) [3], “A Casa do Butantã, mais conhecida como Casa do Bandeirante, foi restaurada em 1954-55, pela Comissão do IV Centenário da Cidade de São Paulo. O projeto de restauração e a orientação técnica ficaram sob a responsabilidade de Luís Saia, então chefe do distrito do Iphan em São Paulo. Foi a primeira das casas bandeiristas da Prefeitura de São Paulo a ser restaurada. Naquela intervenção, a abordagem do edifício foi idêntica à das demais obras que o Iphan havia realizado em casas bandeiristas. A intervenção inaugurou o ciclo de restaurações de casas bandeiristas de propriedade da Prefeitura de São Paulo, e estabeleceu o modelo de intervenção nesses exemplares. Doada pela Companhia City à Prefeitura em 20 de outubro de 1950, a casa estava invadida desde 1951 por várias famílias, que ocuparam a casa até o início das obras de restauração em 1954. Germano Graeser, contratado pela Comissão do IV Centenário, registrou o estado do edifício em março de 1954”.

Mayumi (2017, p. 85) [3], “O partido adotado para a intervenção na Casa do Butantã, alicerçado sobre as bases teóricas estabelecidas por Saia em 1944, orientou-se para a recuperação da feição mais primitiva conhecida do edifício. O conceito técnico da intervenção também já estava definido preliminarmente, qual seja: primeiro providenciar a consolidação estrutural do edifício; depois, restaurá-lo. A primeira etapa da intervenção foi voltada à consolidação, que se sobrepunha à investigação do edifício em busca de vestígios que orientassem a recomposição da configuração mais antiga. Essa investigação, embora tivesse caráter arqueológico, pretendia exclusivamente encontrar os vestígios mais primitivos, ignorando e descartando vestígios de épocas intermediárias entre o imaginado “primitivo” e o presente visível”.